剧情简介
凯(🏇)特琳(lín )·布雷亚的(de )处(🕔)女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如(🥄)何大胆(🏐)探索她的性欲，整部影片充满(🙁)男女性(xìng )器官的特写镜头，在(zài )保守(⏺)的(🚢)70年代(dài )被法国着名(🚨)的《费(😞)加罗报(bào )》批为“对身(㊗)体(tǐ )亲密关(🗞)系的公开展示和玷污，使女性蒙(méng )羞"而呼吁禁(👃)演。因此在法国被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到2000年(🕯)才得以公开上映。这(zhè )部以(yǐ )第(dì )一人称叙事(shì )的电影相当独特(tè )，以直(zhí )接、不矫揉(💅)造作的态(📟)度表(biǎo )现性的场景(💿)，直面性的(de )(📧)问题，充满了自由、(📸)前卫与(👵)实验电影的(de )格(gé )调(diào )。关于(📐)导(dǎo )演：1949年生于法(fǎ )国(🚡)的凯特(tè )琳·布(bù )(🎐)蕾亚，身(shēn )兼(jiān )作(zuò )(👗)家、导(🚻)演、演员、编剧等多重身(shēn )(❓)分。她形容(róng )自己是个“清教徒(💁)”，但这很(hěn )难和她(🔬)的作品联想在一起(qǐ )。她(tā )(💛)19岁时写的第一本小(🛃)说《容易相(xiàng )(🚓)处(📯)的人》，在1968年出版的时候，被(🍈)列(🕌)为(🏗)18岁以下禁止购买的限(♈)制(⏭)级小说(shuō )；她23岁(👡)参与演出的(🥈)第(🖥)一部电影，是意大(dà )利名导(🔰)演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎(lí )最后探(tàn )戈》；她(tā )25岁时将(➿)自(🤙)己的(de )第四本小说《气(💽)窗》，拍成她(tā )(🆕)的(de )第(dì )(🕠)一部(bù )电影《爱欲解放》，由于(🙂)内(nèi )容描述一(yī )个14岁(👉)的(de )(🤖)少女如何大胆(dǎn )探(tàn )(🖨)索(suǒ )她(🐔)的性欲(yù )，且里(lǐ )头充满男女(📩)性器(👐)官(guān )(💙)的特写镜头，在保守的70年代被(📦)法国知(zhī )名的《费(fèi )加罗报》批为“对身体、亲密关系的(de )(🌥)公(🌳)开展示(shì )、(🌛)玷(diàn )污(wū )和侮(😓)辱(rǔ )，使女(nǚ )性(🐋)蒙羞”而呼吁禁演，因此在法(😀)国(🔄)被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映(🗻)。她一再以作品(pǐn )挑(tiāo )战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人(🐑)批评(píng )她(🏄)是“假艺术(📘)之名行***之实”，有人赞赏她作品(pǐn )里的(🔅)女主角“闯(👻)进陌生的性爱领(🥑)域，如同(⭕)导演本人违抗传统(🦇)的电影（(🏐)性别）界(jiè )(😓)线”。可以肯定的(de )是：凯特琳(lín )·(🕰)布蕾(🏟)亚(yà )(🍚)代表某种法国电影的先(🎷)驱(🏑)，而(🐂)且她的(🈳)影(yǐng )响效力正(💅)在持续(xù )发酵(jiào )(🗣)中……凯特琳·布蕾亚声(shēng )称受(shòu )了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍(pāi )电(diàn )影。她的(de )处(🚑)女作《爱(ài )欲(yù )(🛴)解放(fàng )》拍(pāi )摄经费(fèi )拮(🗝)据，但这部以(yǐ )第一人称(📘)叙(xù )事的电影(🛹)相当独(dú )(🥪)特，以直接(jiē )(🚲)、不矫(🚒)揉造作(zuò )的态(🐷)度表现(xiàn )性的场景、面对(👓)性的(de )问题。它自由、(👥)前卫与实(✒)验(🧦)电(diàn )(🏹)影的格(gé )(📛)调，与当(📔)年的美国地下电(diàn )影极度相近(jìn )。十年后(🤛)，她的电影(yǐng )《少女36》又(yòu )再度(✏)受到(😾)大众(🏆)瞩目(🌭)，它(tā )(📲)不仅被(bèi )《纽约(yuē )时(🔙)报》誉为“法国(guó )的《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时报(bào )更形容它是“少(🕥)数对性有如(🛠)此吸(🕊)引人地(dì )诚实探讨的(de )电影(yǐng )(🤼)，笔(bǐ )触如此(cǐ )新鲜又(🐥)尖锐。”然而她的作品并(bìng )非企图藉(jiè )对(duì )性器官和性(xìng )行(háng )为直接地描绘(huì )来挑(🕥)起观者的(😆)性(xìng )欲(🕟)，而是对人们的性态度(dù )作心理分析上和(hé )形而上的申论。因(yīn )此(cǐ )她也(yě )(🈵)正大(🌫)光(👭)明(míng )地被视(shì )为和萨德、西蒙娜(🖼)·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事(shì )》）、乔治·巴塔耶(yē )、(🕣)福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪(chái )，并(bìng )与日本导(dǎo )演大岛渚(zhǔ )的(de )《感(gǎn )官(⏳)世(🏍)界》和贝(bèi )托鲁奇的《巴(bā )黎最后探戈(🎎)》遥相呼应。不(bú )仅如此，她(🎳)的才华并非只有(yǒu )在非主流的(🎾)情色前(📪)卫电影领(🛬)域受到瞩目(mù )。她(tā )(🌪)曾和意大利国(guó )宝级导演费里尼(🥑)共同(tóng )编(biān )写(xiě )他的电影《船续前行》的剧本；而她的(de )小说《警(⏱)察(chá )(🎄)》也曾(📝)被(🐢)戛(jiá )(🎻)纳金棕榈(🧛)奖导演莫里斯·皮(🐃)亚(yà )拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在撒旦(dàn )的阳光下》）(🙈)拍(pāi )为(wéi )同名(míng )电影，并由法国数一数二的大明星(xīng )如热拉(lā )(🍉)尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑德(🌡)琳·波娜(nà )尔(💒)等(děng )人主演。可见(jiàn )她(tā )在(zài )艺术界、文化界、文(♊)学界(🏳)、(💵)以及电影(yǐng )界(🚲)蕴(🏞)藏(cáng )的深厚影响(🌖)力。那(nà )(🎁)么，凯特琳(lín )·布蕾亚又如(👘)何替她(🚹)电影无(🥃)可避免(💜)的争议性辩(biàn )解(😬)？“我们(men )活在(🔯)一(yī )个强迫接(jiē )受(🖌)道德的病态社会，我企图操纵影像(🏝)去刺激观(🤟)众，让(ràng )(🍸)他们思(sī )考自己为什么会(huì )有(🔬)这些（坐(zuò )立(lì )难安(🤼)的(de )）社会的(de )(⤴)制(zhì )(😙)式反(❎)应，然(rán )后明(míng )白(🌻)这些(🔣)恐(🏂)惧(🎾)和反感没(méi )什么(me )大(dà )不了(le )。我这(💗)样说是因为我是第一(🏄)个被这些(xiē )主(zhǔ )题(🌔)和影(yǐng )像(xiàng )扰(🦀)乱的人。我(wǒ )是(shì )(➿)个清教(🖍)徒形(xíng )的(🍠)人，但(📶)你必须(🎵)长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必(bì )须改变美学(😅)的符码，我们可(kě )以让排泄物和(💢)分(fèn )泌(mì )物(👷)变(🏬)的(🐰)可人(🧡)而美(měi )好。道德的反感(🙈)来自(🏖)美学(🕝)的秩序，我们必(🚛)须挑战（性）器官让我们害怕(pà )的事实。而(🏠)女性的阴部正如同宇(yǔ )宙中的(♟)黑(🧡)洞。”她的(🤐)最(zuì )新(🏵)电影《罗曼史》推出后，已经(🐍)受到影评人和观(🌟)众的肯定，使布蕾(🦋)亚相(🌠)信观众已(yǐ )能(⛓)接受她的处女(nǚ )作(🙈)：“（(💧)我的(⛑)）电影还是一(yī )样(🚁)，只是观众进步了(le )。现(xiàn )(🐱)在我们要看看(😛)观(guān )众会认为(📂)它(tā )是(🚼)***片，还是超越影(🕰)像、进入(🏘)影(yǐng )像所激起的(de )情感和(hé )反(😥)省。”
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