剧情简介
◎简(🕕) 介 1976年戛纳正式(🍩)竞(🔼)赛片,想象(xiàng )力令世人震惊(🤴). 帕(pà )维尔(ěr )(🆖).祖(zǔ )拉(🛤)契克,捷克新浪潮(💤)电影运动中的天(🎲)才导(❣)演,被(bèi )誉为捷克(kè )新浪(làng )潮电(🔸)影(yǐng )革命(🤷)中(zhōng )真正(zhèng )的灵(🕯)魂,做为整个东欧电影新生(🕌)运(🛺)动中最(zuì )独特(tè )的(😚)剧作家之一(yī ),他创作了好几部(🐖)在捷克东欧电(diàn )影(yǐng )史上(shàng )(🚣)占(zhàn )(🔩)有(🥁)重(chóng )要地位的影片(🖲). (❔) 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )(⛳)于1967年。它(tā )是编剧Pavel Juracek和导(🛎)演Jan Schmidt合作的(🤷)第二(èr )部(💅)作品，这(zhè )两人(💯)是(shì )可以(yǐ )代(🙎)表上(shàng )世纪60年代捷克电影新浪潮(📸)流派的两(liǎng )(♌)位天才。 在(zài )当时的东欧，一些有(yǒu )政治(zhì )报复的电影人(rén )希望(🚽)通(tōng )过银幕来唤(😳)醒人(🎦)们对极(🍺)权的认知和(⏺)反抗，但囿于体制壁(💑)垒难以(yǐ )使(🚩)用现实主义体(tǐ )裁(cái )，于(🔮)是(👅)拍出了大(dà )量科幻、(🈂)童话、象征或神秘主义电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是(shì )属(🌒)于这一阵营。 故事(👔)开始于(yú )一场几乎毁(huǐ )(🍏)掉(😻)全人(rén )(⏭)类(lèi )的战争之后(hòu )，山野里出现由一(🖥)个老妇(🌽)带(dài )领(🏒)的(de )八个年(🦄)轻姑娘，她们一路跋涉，寻(xún )(❗)找食物和(hé )或许还活着的男人，希(xī )望成为(➿)“新(xīn )世(shì )界(jiè )之母”。 当时东西(🙇)方核(🆕)储备竞争(🛒)造(zào )成的末世恐慌是这(zhè )部电影想当(dāng )然的象征物，却不像(xiàng )其(qí )它多数(shù )末世电(diàn )(🐔)影般先给出一片荒(huāng )(👶)土和废墟的影像，并(🐣)将角(jiǎo )色披上盔甲(🤯)、戴上面罩，塑(🎁)造得(🛺)如机器(qì )人一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片(piàn )盎然生(🕳)机(jī )，植物在疯长(⏸)，到处都是(😀)动物(🐖)，片中的(✝)八位姑娘个个也(yě )健康丰(📜)满、强壮(🚩)矫健。她们就这样生活在饱和到(🐺)几(jǐ )乎溢出来的(de )(🚱)自然(🍶)之中，只(📮)是见不(🚔)到人(rén )，祖(🈳)先留给(gěi )她(tā )(🖼)们的是枪弹、炸药和汽(qì )油。 影片(piàn )强调(🦇)她们(men )是因懂事前就(😓)脱(tuō )离了社会与(🔀)文明(🔹)，于是不再具备某(mǒu )些被公认的“人性(xìng )”。片(piàn )(🎷)中有一(🐂)些很残(🈳)酷的镜头—(💅)—动物保(bǎo )(🚠)护主义者一(yī )定(dìng )难以忍受(shòu )——(🧑)譬如(🍝)像(xiàng )一群(qún )(🔪)狼(láng )一样把(bǎ )一头(tóu )奶牛剖开、用枪(qiāng )托(tuō )砸碎(♊)一只一(🔋)直渴望跟随她(tā )们的狗的脑袋等等(děng )。经历(🙊)过(guò )文明的老妇教会她们怎样使用语(yǔ )言、文字、杯子(🥪)和枪，但没有办(🍵)法使(🌨)她(tā )们成(chéng )(🎓)为文(wén )明人，因为(♓)她们失去了(🍁)社会(huì )。 (👯)影片(💍)后半部里他们(men )遇到了一(📛)个(😾)孤独活(huó )在(zài )农场里的老人，从他那(❎)里(🐥)见识(shí )了诸(🤛)多文明的遗迹，譬(🎶)如一台再(zài )也放(fàng )不出(chū )的电(diàn )(🏆)视(shì )、一(yī )张(📲)旧报纸(zhǐ )(🤕)和一架械(xiè )动留声(🤯)机(🖇)，她(💳)们只对留声机(jī )感兴趣—(📣)—这(zhè )里电影似(🍮)乎在暗(🆔)示(🔣)：音(yīn )乐(👃)与文明之间并非(fēi )有必然的联系。 最终老妇因病去世，姑娘们冷漠地准(🏷)备抛下农场老人离开(㊗)，并要(yào )带走那(🐞)架(jià )动留声机，老人豁然明(míng )白她们不懂感(gǎn )恩(🔊)、(🖍)毫(háo )无人情，他被姑娘们(♊)枪杀(shā )了。 (🎮)电影里有(yǒu )太多(duō )的象征与(🚁)隐(yǐn )喻(🚢)，每个人都可以给出自己(jǐ )的解释。另外，其黑白(bái )影像细节锐(ruì )利(lì )而(ér )(🧒)构图(tú )(🔋)绝(jué )妙，从(🤬)远景(🕣)到人(🥨)物脸部特(🕦)写的镜(🌃)头切换干净(🌁)果(🏋)断(duàn )、了无痕迹(🛀)。无(wú )论从(cóng )内(nèi )涵(hán )(🛳)还是(shì )美学来估判，这都是部(⏭)深(shēn )刻(kè )的(de )(🍙)经典(diǎn )之作。 (🏺)其实，上文中提到的那些(xiē )极权(quán )下勇于政治(zhì )干涉的电影人，他们中的一(yī )些在革命者(😁)和艺术(shù )家两(liǎng )种角(jiǎo )色之间终于晃晕(yūn )了脑袋(🤫)。本(🏴)来，他们是(shì )(🤼)不得不用一些(💘)象征、意象、解构的(🏺)方式来(😂)呈现其主题，结果主题却被(💣)形(🍜)式(shì )颠(diān )覆了(🍓)，他们的后期作(✂)品成(🌔)为了干脆的(de )试验(👞)影像，尽管依旧精妙，却已是空中楼阁。
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